雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

雨霖铃(líng)竟无三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时(shí)的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这(z三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积hè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：深圳市腾众软件科技有限公司 三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积